葉巻を片手に優勝記念写真の撮影に臨むリッピ監督ｶｺｲｲ。
さて、もう誰も覚えていないであろうHPSS。あいぼんさんに続いては、ここのところもの凄い勢いで美人になっている吉澤ひとみを取り上げたいと思う。

リアルでの思い入れがさほどないせいか、よっちゃんは個人的に今ひとつ掴み切れていないというか、どう扱えばいいのかよく分からない部分がある。
彼女はあまりアイドル然としていない。派手なリアクションもあまりとらない。この辺りは、なっちや矢口、亀井などと対比させてみれば分かりやすい。ある意味で一番普通の人に近い感覚を持っているのかもしれない。
それはそれで一つの魅力ではあるだろうけど、そのために、よっちゃんは自分の中で際立った印象が少ないメンバーになっている。例えば台詞一つとっても、どういった話し方をさせればいいのか悩む。

というわけで、どう扱えばいいか分からないので、とりあえず一番浸透しているであろうキャラクターを毎回採用しているのが現状だ。つまり、男前でジゴロ、そして明るく豪快なバカというキャラクターである。

また、よっちゃんは愛すべきバカというキャラクターも兼ね備えている。それは「嫌われてるんだよ」に象徴されるなっちの天使的天然や、ごっちんのほんわかしたアフォさとは違い、どちらかと言えばののさんの破壊的奇跡的バカに近い。
男前なキャラクターとも相俟って、どこまでも豪快で明るいバカだ。それをよく表しているのが「かっけ～」という名台詞だと思う。

そんなよっちゃんを使ったネタで思いつくのはこの２つ。

それ　逝け　（０＾～＾０）ちんパンマン
五指に入るくらい好きなネタ。どこまでも卑猥でどこまでもバカ。

～　よっちゃんの 素敵な日常　～
基本的にはジゴロなんだけど、ダメ男のような部分が見られたのがちょっと新鮮だった。

ただ、この豪快な男性的キャラクターだけが彼女のすべてなのかというのが、いつも考えるところ。前述のように自分では今ひとつ特性を把握できていないので、自分が書くよっちゃんのキャラクターはただ広く膾炙されているものを踏襲しているだけに過ぎない。そのため、どうしても表面的だなぁと感じることがしばしばある。
もう少し違った面をくわえられればおもしろいと思うけど、それには自分の観察が足りない。そして観察する場面も足りない。ギブミーハロプロ。

そんな折り、最後の晩餐でとあるスレが紹介されていて、なかなか興味深かったので、ここにそのスレの１を貼っておきますね。
ただしスレは既にdat落ち済み。最後のレスが酷い。

どこまでもさりげない吉澤

吉澤さんは私達が入ったころはさりげなく助けてくれる人
露骨にいろんなことを出さない人
泣いてたとき泣いてるのをみてたみたいで
終わったあとメールしたことなかったのにメールくれた
そのときはまだリーダーになる全然前のこと
涙が止まらないのときたまたま楽屋で2人っきりになりちょっとこうそういう話で声かけてくれた
さりげなくいろんな人をみてる人
感情はあまりださないけど暖かくて繊細な人
ありがとうございますと伝えたいことがいっぱいある

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（紺野メモリアルDVDより）

こういう日は紺野は吉澤に抱かれるよ。（結局そこか）

思ったんだけどさぁ、この企画ってこのスレの『顔文字ファイル』とやってることがほとんど同じだよね。素敵だな。

さて、今回はいよいよあいぼんさんの顔文字について語るよ。半ば自分語りだけど。今までもそうだろとか言わないで＞＜

＠ノハ＠
（　‘д‘）

現実の加護亜依に対する個人的なイメージとして、「かわいくて周囲を楽しませるんだけど、どこか哀愁を感じる存在」というものがある。いわゆる「鬱ぼん時代」に象徴されるように、現在よりも昔のほうがよりそう感じた。
あいぼんさんの顔文字は、自分の持つそうしたイメージをとても的確に表象していて、それがこの顔文字に対する愛着を生み出しているのだと思う。決して似ているとは思わないけれど、雰囲気はよく表せている。

ほら、特に口のあたり。ちょっと何か言いたげな、少し寂しげな……そんな感じがしませんか？そうですか、しませんか。

ところで、ハロプロの顔文字はそれぞれデフォルトで表情を持っているものが多い。この表情というのは面白いけれどもなかなか厄介で、例えば石川さんや矢口の顔文字というのは笑っているのが通常なので、そのままではどうしてもシリアスな台詞は言わせにくい。
一方、ミキティのように冷徹な目をした顔文字だと、何を言わせても必要以上にぶっきらぼうな感じが出てしまうおそれがある。まあこのへんは個人の受け止め方によるところも大きいだろうけど。

その点で、あいぼんさんの顔文字というのははっきり言ってしまえばあまり表情がない。それは別に悪いことではなく、（関西弁であることを無視すれば）極めて普通の台詞を普通の状態で言わせやすい顔文字であると言える。これはかなり重宝する。
自分があいぼんさんの顔文字を好んで用いるもう一つの理由はここにある。

つまり、自分は「個人的なイメージとの重なり」と「技術的な利便性」という主に二つの点で、あいぼんさんの顔文字が好きなわけだ。

あーあ、何だかほんとにどうでもいい結論になっちゃった。これは少し考えた方がいいかもしれないな。

最後に、あまり似てない顔文字と現実の加護亜依とが珍しくリンクした瞬間を捉えた有名な画像を貼っておきますね。
この画像を探すためにマイピクチャのWフォルダを見ていたら、少し泣きそうになった。

（´ⅴ｀　）（‘д‘　）

前回のつづき。

さて、前回ネタスレにおけるあいぼんさんの位置付けについてクダクダと書いたけれど、今回はあいぼんさんの関西弁について思うところを書いてみるよ。

方言（訛り）を特徴とするメンバーと言えば、あいぼんさんの他にもなっち、愛さん、れいななど結構いる。
けれども、あいぼんさんの関西弁は他のメンバーの訛りとは２つの点で異なっている。

一つは、訛りが形式化されておらず、ほとんど書き起こしに近いという点。
例えば、なっちや愛さんは「～だべ」「～やよ」のようにある特定の語尾を付けることで訛りを表現させているのに対し、あいぼんさんの関西弁は「訛っていること」「関西弁であること」を特別際立たせるような型があるわけではない。関西弁使用者のごく普通の発話をそのまま書き起こしたような台詞がほとんどだ。

もう一つは、現実の加護亜依本人は関西弁を使わないという点。
愛さんやれいなはテレビでもしばしば訛りが出ているけれども、あいぼんさんは周知の通り滅多に訛りを出さない。ずっと昔に中澤さんが言っていた「加護は関西弁の敬語が使えない」という発言を思い起こすと、むしろ「訛りを出せない」と言ったほうが正しいのかもしれない。
それにもかかわらず、ネタスレのあいぼんさんは関西弁丸出しである。

というわけで、あいぼんさんの関西弁というのは、訛りを特徴とするメンバーの中でもなかなか特異なものだなぁと感じるわけだ。
実際の本人は使用しないにも関わらず、ネタスレでは関西弁使い放題。しかも、語尾などでそれを特徴付けるのではなく、隅から隅までかなり自然な言い回し。

そうなると、日常的に関西弁を使用しないネタ書きにとっては、あいぼんさんはかなり使いにくいキャラクターになってしまうのではないだろうか。何か台詞を付けるたびに、いちいち関西弁に直さなくてはならない。こんな煩雑なことはない。
あいぼんさんが主役級の働きをすることが少ない要因の一つは、こんなところにもあるのかもしれないなぁとも思う。適当な印象だけど。

そこで、一つの方策として、「いっそのこと関西弁なんか使わせない」という方法が持ち上がる。例えばｺｳｼﾝﾁｭｳのあいぼんさんは終始標準語で話す。
もともと本人は使わないのだし、特徴的な語尾を付けているわけでもないから、標準語を喋らせたところであまり不自然さは感じない。

ただ（これはまったく個人的な意見だけど）、あいぼんさんは標準語で喋らせると突然女の子になってしまうというか、可愛らしく押しの弱いキャラクターに変身してしまう傾向があるように思う。
別にそれが困るということではなくて、そのあたりをうまく利用して書き分けるというのも、ひとつの手法かもしれない。

さて、前回あいぼんさんの顔文字についても語ると書いたんだけど、思いの外長くなってしまったのでそれはまた次回。ネタスレでもこういうの多いな俺。

ネタスレにおけるハロプロメンバーのキャラクターについて、適当に書き散らしていく企画、ハロプロスターシステム。略してHPSS。企画を思い立ってから随分と日が空いてしまったけど、まあ気にしない。
記念すべき第一回目は、（ネタの中で）自分の一番愛着あるキャラクターであるあいぼんさんこと加護亜依について書くよ。

さて、ここ数ヶ月は別として、娘。時代からリアルではずっと目立った活躍をしてきたあいぼんさんではあるけれども、意外にもネタスレで主役級の活躍をすることは（相対的に）少ないように思う。
例えばそれは、同期で相棒のののさんや、さくら組でのパート割では絶対的優位に立つポンちゃんと比較してみれば明らかだ。ねぇねぇ隊。狩狩Wikiを見ても、ののさんやポンちゃんを主役とするネタスレの数に比して、あいぼんさんのそれはやはり少ない。

その理由を自分なりに解釈すると、あいぼんさんは主役よりも一歩引いた脇役にとても適したキャラクターである、ということなのではないかと思う。
それは何も主役に据えることが難しいということではなく、脇役の方がより一層光るということだ。

適度にアホ過ぎず適度に賢すぎない。明るくて芸達者だけど少しひねくれてる。そんなイメージがあいぼんさんにはある。

だから、ただ主役に付き合わされるだけの脇役ではなく、随所でツッコミを入れたり状況を整理したりする、いわば目付役のような役割によく適合する。最近は少し関係性が変わってきているけど、ののさんとのコンビで考えれば分かりやすいだろう。
また、主役から一歩引いてストーリー全体の解説役を務めたりする役にも当てはめ易い。

例えば、自分の書いた「紺野あさ美の顔文字講座」であいぼんさんをアシスタント役に据えたのはそうした理由からだし（もちろん単に加護の顔文字が好きということもあるが）、「ミキ先生の一日」における“篭アイ”や「楽しい吉澤一家」における双子の妹・亜依なども上記のような傾向を持っていると思う。（こういうのを恣意的なサンプリングといいます。よい子は真似しないでね。）
そして、そうした一歩引いたキャラクターが最大限に発揮されたのが、このスレである。

小説 「のの、一人暮らしをはじめる」
http://www.miraclenight.net/logs/mor/100/1005521726.html

この物語の主人公はタイトルにもあるようにののさんであるが、ストーリーテラーはあいぼんさんである。あいぼんさんの視点から見たののさんの行動が綴られていて、これが実によくはまっている。
もしこの話をののさんの独白体で書いたとしても、あるいは他のメンバーの語りとして書いたとしても、おそらくこれほどまでの臨場感と説得力は望めなかっただろう。辻加護という括り以上に、一歩引いた視点からストーリーに関与する役柄として、あいぼんさんというキャラクターが適任だったのではないだろうか。

次回は、自分が常々好きだと公言しているあいぼんさんの顔文字と、あいぼんさんの関西弁について考えてみたいと思う。